Комедия Н. В.
Гоголя “Ревизор” была написана в 1836 году.
Комедия точно отражает время ее написания,
время эпохи Николая I, время
доносов и слежки. Сам Гоголь замысел “Ревизора”
определил так: “В “Ревизоре” я решил
собрать в кучу все дурное в России, какое я
точно знал, все несправедливости... и за
одним разом посмеяться надо всем”.
Сюжет
комедии рожден действительностью, он
навеян извращениями николаевской реакции:
одного петербургского молодого чиновника
принимают в провинциальном городе за
ревизора, и он, весело проведя время,
обобрав чиновников, безнаказанно уезжает.
Такая ситуация характерна для
бюрократического режима николаевской
России, когда служили лицам, а не делу, когда
каждый, или почти каждый, находясь на службе,
старался
обмануть другого.
Городничий
делами города не занимается и всех держит в
страхе своей свирепостью. “Такие обиды
чинит, что описать нельзя”,— жалуются на
него купцы. Приказал, не разобравшись,
высечь унтер-офицерскую жену на базаре.
Городничий берет взятки, и только в больших
размерах. Под стать городничему и другие
чиновники: завистливые, ограниченные, они
рассматривают службу только как источник
дохода. Судья Тяпкин-Ляпкин прочел в жизни
пять или шесть книг, и поэтому считается “вольнодумцем”,
взятки он берет борзыми щенками. Попечитель
богоугодных заведений Земляника запустил
дело так, что больные в халатах похожи
больше на “кузнецов”. О том, что
представляет собой “наставитель юношества”,
смотритель учебных заведений Хлопов,
свидетельствует его же реплика: “Не
приведи Бог служить по ученой части! Всего
боишься...”
Для того,
чтобы полностью понять характер Сквозник-Духановского,
достаточно пронаблюдать его действия.
Городничий, получивший “уведомление” о
тайном приезде ревизора, собирает своих
подчиненных и дает им совет, как правильно
приготовиться к этому “пренеприятному
событию”. Почти сразу же
выясняется, что в местном трактире уже
появился кто-то, денег за еду не платит и
ведет себя вызывающе. Этого было достаточно,
чтобы перепуганные чиновники приняли
обыкновенного человека за важную особу.
Каждый из
героев, встревоженный известием о
возможной ревизии, ведет себя в
соответствии со своим характером и своими
действиями против закона. Городничий
приезжает в трактир к Хлестакову, полагая,
что тот — ревизор. В первые минуты оба
напуганы: городничий думает, что этот
приезжий не доволен порядками в городе, а
Хлестаков подозревает, что его хотят
отвести в тюрьму за неоплату накопившихся
счетов. Эта сцена раскрывает суть, этих двух
характеров: трусливость и увертливость
Хлестакова и многоопытную изворотливость
городничего. Постепенно Хлестаков начинает
понимать, что его принимают за какое-то
важное лицо, и поэтому рассказом о своей
столичной жизни старается придать себе еще
больше важности. Все по-очереди ездят к
Хлестакову, стараясь предупредить его
действия. Каждый знает о своих грехах и
старается привлечь внимание “ревизора” к
недостаткам другого. Поливая грязью друг
друга, чиновники раскрывают, как низко и
мерзко они живут. Льстят, заискивают,
стараются откупиться взятками.
Хлестаков в
этом обществе чувствует себя все проще: он
обедает у городничего, ухаживает за его
женой и дочкой, “одалживается” у
чиновников, принимая все, что можно, и от
купцов и т. д.
Случай с
Хлестаковым ничему не научил чиновников. К
приезду настоящего ревизора ни городничий,
ни его подчиненные оказались не готовы.
Пьеса заканчивается немой сценой.
Мастерство
Гоголя проявилось не только в том, что
писатель сумел точно передать дух времени,
характеры персонажей, соответствующие
этому времени. Гоголь удивительно тонко
подметил и воспроизвел языковую культуру
своих героев. У каждого персонажа свой
склад речи, своя интонация, лексика. Речь
Хлестакова бессвязна, в разговоре он
перескакивает с одного момента на другой: “Да
меня уже
везде знают... С хорошенькими актрисами
знаком. Я ведь тоже разные водевильчики...
Литераторов часто вижу”. Речь попечителя
богоугодных заведений очень изворотлива,
льстива. Ляпкин-Тяпкин,
“философ”, как его называет Гоголь,
говорит невразумительно и старается
употребить как можно больше слов из
прочитанных им книг, делая это часто
невпопад. Бобчинский и Добчинский всегда
говорят наперебой. Их словарный запас
сильно ограничен, они обильно пользуются
вводными словами: “да-с”, “изволите видеть”.
Белинский
выделил в комедии два конфликта: внешний —
между чиновничеством и мнимым ревизором, и
внутренний — между самодержавно-бюрократическим
аппаратом и широкими слоями населения.
Решение ситуаций в пьесе связано с
характером этих конфликтов. Внешний
конфликт обрастает множеством самых
нелепых, а потому смешных столкновений.
Гоголь не щадит своих героев, обличая их
пороки. Чем беспощаднее автор к комическим
персонажам, тем драматичнее звучит
подтекст внутреннего конфликта. Это —
бередящий душу гоголевский смех сквозь
слезы.
“Смех
Гоголя — средство борьбы с общественными
пороками, он положительно сказывается на
формировании новых воззрений и
нравственности. Достижения Гоголя как
драматурга проложили дорогу пьесам А. Н.
Островского, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, М.
Горького.
