Кризис патриархального мира и патриархального сознания оста-
ется в центре авторского внимания и в \"Грозе\". Но в этой драме Остро-
вский придает проблеме совершенно иное звучание, рассматривает ее
под принципиально новым углом.
Классицистическая \"окаменелость\" персонажей глубоко соответ-
ствует всей системе патриархального мира. Это его неспособность к
изменениям,, его яростное сопротивление любому чужеродному эле-
менту порабощает всех, входящих в круг патриархального мира, фор-
мирует души, неспособные существовать вне его замкнутого круга.
Безразлично, нравится им эта жизнь или нет - в другой они жить просто
не сумеют. Герои пьесы принадлежат к патриархальному миру, и их
кровная с ним связь, их подсознательная от него зависимость - скрытая
пружина всего действия пьесы; пружина, заставляющая героев совер-
шать по большей части \"марионеточные\" движения, постоянно подчер-
кивать свою несамостоятельность, несамодостаточность. Образная сис-
тема драмы почти повторяет общественную и семейную модель
патриархального мира. В центр повествования, как и в центр патриар-
хальной общины, помещены семья и семейные проблемы. Доминанта
этого малого мирка - старшая в семье, Марфа Игнатьевна. Вокруг нее
группируются на различном отдалении члены семейства - дочь, сын,
невестка и почти бесправные обитатели дома: Глаша и Феклуша. Та же
\"расстановка сил\" организует и всю жизнь города: в центре Дикой (и не
упомянутые в пьесе купцы ем уровня), на периферии - лица все менее
и менее значительные, не имеющие денег и общественного положения.

От мира Калинов отгородился столь прочно, что вот уж больше
века не проникает в город ни одно веяние живой жизни. Посмотрите на
калиновском \"прогрессиста и просветителя\" Кулигина! Этот механик-
самоучка, чьи любовь к науке и страсть к общественному благу ставят
его на грань юродства в глазах окружающих, все пытается изобрести
\"перпету-мобиль\": он, бедняжка, и не слыхал, что в большом мире
давным-давно доказана принципиальная невозможность вечном дви-
гателя... Он вдохновенно декламирует строки Ломоносова и Держави-
на, и даже сам пишет стихи в их духе... И оторопь берет: будто не было
еще ни Пушкина, ни Грибоедова, ни Лермонтова, ни Гоголя, ни Некра-
сова! Архаизм, живое ископаемое - Кулигин. И его призывы, ем идеи, его
просветительские монологи об общеизвестном, о давно открытом кажутся
калиновцам безумными новшествами, дерзостным потрясением основ:
\"Дикой. Да гроза-то что такое, по-твоему? А? Ну, говори!
Кулигин. Электричество.
Дикой (топнув ногой). Какое еще там елестричество! Ну как же ты
не разбойник! Гроза-то нам в наказание посылается, чтобы мы чувст-
вовали, а ты хочешь шестами да рожнами какими-то, прости господи,
обороняться. Что ты, татарин, что ли? Татарин ты? А? Говори! Татарин?
Кулигин. Савел Прокофьич, ваше степенство, Державин сказал:

Я телом в прахе истлеваю,
Умом громам повелеваю.
Дикой. А за эти вот слова тебя к городничему...\"

Ни громоотводы, ни Ломоносов, ни вечный двигатель Калинову не
нужны: всему этому попросту нет места в патриархальном мире. А что
же происходит за его границами? Там бушует океан, там разверзаются
бездны - словом, \"Сатана там правит бал\". В отличие от Толстого,
полагавшего возможным параллельное и независимое суще

Похожие сочинения

  1. "Я любви искала и не нашла" (А. Н. Островский)
    "Я любви искала и не нашла" (А. Н. Островский). Любовь Она как птица, свободная и непредсказуемая. Она парит высоко в чистом, безоблачном небе. Ты будто ощущаешь её присутствие над собой, протягиваешь к ней руки - она взмахивает крылом...смотреть целиком
  2. Характеристика художественного мира А. Н. Островского  Новое!
    эпическая неторопливость развития действия и обстоятельность сценических характеров; подробные описания патриархально-купеческого быта; акцент на индивидуальной судьбе личности и стремлении к счастью отдельного обычного человека; при этом история жизни...смотреть целиком
  3. Новая проблематика (о творчестве А. Н. Островского в 60—80-х гг. XIX века)  Новое!
    В драматургии Островского 60—80-х гг. охват русской действи­тельности становился более ши­роким, а социальный состав действующих лиц более разнообразным. Начало этого нового периода поло­жено двумя пьесами — «На всякого мудреца доволь­но простоты» (1868)...смотреть целиком
  4. Есть минуты, в которые переживаешь...
    Странно, что великолепное, хоть и несколько наивное произведение Островского в последнее время все реже упоминается в школьных программах Вот так всегда: или восторгаемся по приказу вышестоящих, да еще и не тем, чем надо, или отрицаем огульно. Книги...смотреть целиком
  5. Театр Островского  Новое!
    В связи с 35-летием деятельности Островского Гончаров писал ему: «Вы один построили здание, в основание которого положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Гоголь. Но только после Вас мы, русские, можем с гордостью сказать: «У нас есть свой, русский,...смотреть целиком
  6. Новаторство А.Н.Островского
    Самоотверженный труд, сопутствовавший драматургу на протяжении всей его жизни, ознаменовался блестящими результатами. Именно А.Н.Островский своими драматическими шедеврами довершил создание русского национально-самобытного театра, начатое Фонвизиным,...смотреть целиком
  7. Женские образы
    Отчего люди не летают так, как птицы? А. Островский Александр Николаевич Островский - драматург, создавший не просто цикл замечательных пьес, а репертуар русского театра на многие годы. Островский открыл неизвестный мир купцов и приказчиков, судейских...смотреть целиком